Berita Kacey Musgraves, Putri Kontes yang Luar Biasa

Hilton Al
Penulis staf

Sulit dipercaya bahwa sudah hampir dua puluh tahun sejak saya pertama kali melihat sutradara hebat itu milik David Cromer bekerja. Anda tidak menyadari waktu berlalu ketika Anda berada di hadapan seorang jenius teater yang bonafid: Anda merindukan apa yang akan terjadi selanjutnya sambil merenungkan apa yang baru saja Anda lihat. “Bayangan Orson” adalah karya pertama yang saya lihat berbentuk Cromer. Itu terjadi pada tahun 2005. Hingga saat itu, saya hanya melihat narasi-narasi konvensional yang diarahkan secara konvensional; Richard Foreman dan Elizabeth LeCompte dari Wooster Group adalah satu-satunya auteur yang ada, tetapi mereka tidak mementaskan drama naratif standar. Namun di sini, pada sore itu di tahun 2005, ada seorang seniman yang telah mengambil karya yang berorientasi pada karakter dan menjadikannya sebuah atmosfer. Para aktor diterangi cahaya redup; itu seperti menyaksikan sosok-sosok yang menerobos kabut untuk mencapai impian Anda. Setelah itu, saya terus memperhatikan apa yang dilakukan sutradara, yang kini berusia enam puluh tahun.

Karya awalnya adalah interpretasinya pada tahun 2009 atas “Kota Kita,” di mana ia tampil sebagai Manajer Panggung. Siapa pun yang melihat produksi itu kemungkinan besar tidak akan melupakannya. Dia mengambil kisah nyata Thornton Wilder tentang kehilangan dan menciptakan sebuah keanggunan yang membuat Anda berduka atas semua makhluk hidup yang pada akhirnya akan hilang, termasuk diri Anda sendiri. Setahun kemudian, ada “When the Rain Stops Falling,” dan muncul lagi, pengaruh auteur Cromer pada sebuah tontonan yang semakin diperkuat oleh kecintaannya pada orang-orang yang terhilang. Pencahayaannya yang gelap dan kecenderungannya untuk memperkecil panggung meningkatkan tingkat keintiman yang menjadikan versi “Sewa” yang ia buat pada tahun 2012 menjadi satu-satunya versi yang terasa sesuai dengan kemiskinan dan puisi kehidupan karakter-karakter tersebut.

Dengan “Konter” (di Laura Pels, hingga 17 November), bakat keintiman Cromer berkembang pesat. Sangat menarik untuk melihat bagaimana dia membuat panggung yang sudah kecil terasa lebih kecil, dengan membangunnya menghadap penonton, jadi kita duduk bersama para karakter di restoran itu sementara mereka memilih kehidupan daripada apa yang telah hilang—dan tentang kemungkinan kematian. Kini Cromer dijadwalkan untuk mengarahkan George Clooney dalam adaptasi panggung film tahun 2005 tersebut “Selamat Malam, dan Semoga Sukses” (memulai pratinjau di Winter Garden pada 12 Maret). Siapa yang lebih baik menunjukkan kepada kita dampak buruk McCarthyisme di dunia yang suram selain penulis panggung sejati ini, yang karyanya seperti teks tambahan di atas naskah: lembut namun menyelidik, magis dan nyata.

Penonton teater lainnya saat ini adalah aktrisnya Zoë Winters, yang muncul dalam produksi Tahap Kedua Walden (di Tony Kiser, hingga 24 November). Winters dibesarkan di Santa Cruz, dan lulus darinya cerah Beli pada tahun 2007. Dia adalah salah satu alumni akting hebat dari sekolah itu—Edie Falco adalah salah satu alumninya—yang begitu menakjubkan dalam bakat alaminya dan penguasaan panggung sehingga Anda tidak bisa tidak menyerahkan diri Anda pada kenyataan mereka, bahkan ketika mereka tidak nyata, menuntut, sepenuhnya terlalu aneh. Terlepas dari penampilan Winters yang khas—rambut dan poni hitam panjang, mulutnya yang lebar—ketika saya meliput teater untuk majalah ini, saya sering menulis tentang dia seolah-olah saya belum pernah melihatnya sebelumnya. Itu karena saya belum—tentu saja tidak dalam karakter ini atau itu. Dia selalu berbeda, dan begitu tenggelam dalam kehidupan batin setiap karakter, sehingga dia terpaksa terlihat berbeda. Dan masuk akal baginya untuk tampil di acara seperti “An Octoroon” (2014) karya Branden Jacobs-Jenkins, atau “Red Speedo” karya Lucas Hnath (2016).

Karena aktingnya terkait erat dengan karya penulis drama yang baru muncul ini, dia juga merupakan suara yang muncul dalam akting: berani dan intelektual tetapi intuitif dan sangat cerdas tentang naskah, dan cara memainkan karakter. Sama seperti Maureen Stapleton dan Geraldine Page membantu Tennessee Williams menemukan jalannya sebagai penulis drama pada tahun sembilan belas lima puluhan, saya juga merasa, apakah Winters membantu penulis drama yang bekerja dengannya. Dan ketika dia tampil di acara artis senior, seperti “White Noise” (2019), oleh Suzan-Lori Parks, dia menjadi sesuatu yang Anda tonton dan dengarkan karena dia bisa menemukan kenyataan bahkan saat penulisnya mencarinya. itu sendiri. Dalam “Succession,” saya tidak mengenali Winters pada awalnya—dia berperan sebagai tokoh sampingan sang patriark—karena, sekali lagi, dia membawa realitas lain ke dalam cerita, yang mana akal sehat bercampur dengan kesedihan. Dalam “Walden,” Winters memerankan seorang wanita yang terasing dari saudara kembarnya; bayangkan apa yang akan dia lakukan dalam peran tentang keterasingan keluarga. Dia akan mengubah teater menjadi luar biasa dengan kemarahan, tidak diragukan lagi, tetapi bukan tanpa emosi yang sering mendasarinya: kerinduan, kesedihan, dan pengertian.