Berita Dokumenter The Boy And The Heron Wajib Ditonton Bagi Penggemar Ghibli

Anak Laki-laki dan Burung Bangau adalah mahakarya sutradara legendaris Hayao Miyazaki. Film Studio Ghibli yang akan dirilis pada tahun 2023 ini merupakan karya seni yang luar biasa yang mengulas dan mengkaji ulang setiap tema yang telah digali Miyazaki dalam kariernya yang panjang di berbagai film animasi yang telah menjadi klasik di seluruh dunia. Kini, film ini hadir sebagai pelengkap film tersebut, sebuah dokumenter berjudul Hayao Miyazaki dan Bangautersedia untuk streaming di Max, dan ini merupakan prestasi yang mengesankan. Saat mengisahkan produksi film animasi tersebut, dokumenter tersebut mencerminkan semangat interogatif film tersebut, yang meneliti masa lalu dan masa depan Studio Ghibli dan Miyazaki sendiri.

Anak Laki-laki dan Burung Bangauseperti yang dijelaskan Hayao Miyazaki dalam dokumenter tersebut, bukanlah film tentang warisan kreatifnya sendiri. Film ini adalah kisah tentang kematian Isao Takahata: salah satu pendiri Ghibli, sutradara Makam Kunang-kunang Dan Kisah Putri KaguyaBahasa Indonesia: dan “sekutu, saingan, dan teman lama” Miyazaki. Namun meskipun Takahata meninggal pada tahun 2018, film dokumenter kami dimulai lima tahun sebelumnya, dengan janji Miyazaki bahwa ia akan pensiun—untuk kali ini sungguhan—setelah rilis Angin Berembus.

Melihat ke belakang, kita tahu bahwa sutradara tersebut keluar dari masa pensiunnya, membawa ide awal tentang apa yang akan terjadi Anak Laki-laki dan Burung Bangau kepada produser lama Toshio Suzuki pada tahun 2016. Namun kematian Takahata akhirnya menelan Miyazaki dalam produksi, dan meskipun idenya mendahului kematiannya, Anak Laki-laki dan Burung Bangau pada hakikatnya adalah hasil kerja Miyazaki dalam mengatasi kesedihan atas kehilangan tersebut. Itu jika ia dapat dipercaya.

Miyazaki tampaknya tidak terhibur dengan kehilangan sahabatnya. Misalnya, selama upacara peringatan Takahata, ia menceritakan sebuah anekdot tentang mereka berdua yang berbagi momen di halte bus di tengah hujan. Namun, produser Suzuki mengakui bahwa ia meragukan momen itu pernah terjadi, yang menunjukkan bahwa Miyazaki mencampuradukkan kenyataan dengan gambar-gambar dari filmnya sendiri, dalam hal ini momen terkenal dari Tetanggaku Totoro.

Dokumenter ini menekankan perpaduan antara fakta dan fiksi, dengan seringnya pengambilan gambar dari koleksi karya ikonik Studio Ghibli disambungkan di seluruh bagian. Selama cerita Miyazaki tentang Takahata, misalnya, film tiba-tiba beralih ke pengambilan gambar ikonik tersebut di MenggeliatIni adalah trik penyuntingan yang digunakan dengan sangat efektif, dalam cara melepaskan penonton dari kenyataan dengan cara yang sama seperti Miyazaki—dan semua seniman pada tingkat tertentu—terus-menerus berjalan di antara dunia nyata dan dunia khayalan dalam pikiran mereka.

Sutradara mengatasi kesedihannya dengan satu-satunya cara yang dia tahu—dengan menulis. Dia lebih jauh lagi melewati batas antara realitas dengan memilih orang-orang di sekitarnya, yang masih hidup dan yang sudah meninggal, sebagai karakter dalam Anak Laki-laki dan Burung BangauProduser Suzuki, yang digambarkan Miyazaki sebagai penipu, adalah burung bangau penipu, dan dokumenter tersebut berganti-ganti antara adegan keduanya tertawa cekikikan dengan licik. Takahata yang telah tiada adalah Paman Tua yang misterius, dan Miyazaki sendiri adalah Mahito, tokoh utama film tersebut. Lebih banyak adegan yang menyisipkan orang-orang nyata dengan tokoh animasi yang dipasangkan Miyazaki dalam benaknya memberi kita gambaran sekilas tentang kegilaan metode tersebut.

Isao Takahata bukanlah kematian pertama atau terakhir yang dihadapi Miyazaki selama pembuatan filmnya Anak Laki-laki dan Burung Bangau. Ini adalah produksi yang sayangnya dipenuhi dengan meninggalnya orang-orang yang dekat dengan Miyazaki, dan setiap kematian memukul sutradara dengan keras, menambahkan dimensi baru ke Anak Laki-laki dan Burung BangauTema-tema kesedihan dan penerimaan yang diusungnya sendiri. Dengan setiap kehilangan yang harus ditanggung Miyazaki dan Studio Ghibli, dia, seperti Mahito, semakin dipenuhi amarah terhadap dunia karena telah mengambil orang-orang di sekitarnya. Namun, kematian Takahata paling menghantui Miyazaki. Dia menganggap mendiang sutradara itu sebagai satu-satunya orang yang pernah “mendapatkannya” sebagai sesama kreator, dan sekarang setelah dia tiada, dia melihatnya dalam segala hal mulai dari penghapus yang hilang hingga badai petir. Dokumenter tersebut terus-menerus beralih kembali ke mendiang sutradara yang bersepeda di jalan dan di tikungan, tepat di luar jangkauannya. Dan dengan menonton, Anda jadi memahami persepsi Miyazaki tentang dunia—dan Anak Laki-laki dan Bangau–terima kasih atas karya dokumenter yang luar biasa ini.

Tetapi narasi Miyazaki bukanlah satu-satunya yang ada. Hayao Miyazaki dan Bangau memiliki perspektifnya sendiri, menyoroti seorang pembuat film yang tampaknya lebih tertarik pada kehidupan daripada kematian selama proses pembuatan film. Kerajaan Mimpi dan Kegilaansebuah dokumenter Ghibli sebelumnya yang dibuat sebelum kematian Takahata, Miyazaki lebih acuh tak acuh tentang prospek kematian dan nasib Ghibli jika ia meninggal, pada satu titik tertawa ketika ditanya tentang masa depan studio, menjawab bahwa masa depan jelas. “Ini akan hancur. Saya sudah bisa melihatnya.” Selama produksi Anak Laki-laki dan Burung BangauNamun, sang sutradara menegaskan kembali keinginannya untuk terus hidup dan berkarya meskipun dibayangi awan kematian. Ia disibukkan dengan warisan Ghibli. Cuplikan film-film masa lalu muncul di benaknya sesering dalam film ini, karena cuplikan tersebut tidak hanya menggambarkan karya hidupnya, tetapi juga karya Takahata dan karya banyak orang lainnya. Ia ingin ada generasi penerus yang dapat mengambil pensil.

Masuklah Takeshi Honda, yang dikenal karena karyanya sebagai desainer karakter dan sutradara animasi di Membangun Kembali Evangelion film. Dibawakan sebagai Anak Laki-laki dan Burung BangauAnimator pengawas, Honda berasal dari generasi yang lebih muda, seperti yang sering dikatakan Miyazaki, berusia 56 tahun sementara Miyazaki berusia 83 tahun (pada tahun 2024). Cara-cara barunya dalam melakukan sesuatu langsung membuat sang sutradara kesal, meskipun pendatang baru itu memiliki keterampilan yang jelas. Namun, selama produksi, Miyazaki menemukan persaingan yang bersahabat dalam bentuk kehadiran Honda. Hubungan kolaboratif, dan terkadang agresif, itu mengisyaratkan dinamika Miyazaki dengan Takahata. Mungkin ada kreator lain di luar sana yang dapat memahami Miyazaki, dan—mungkin saja—Honda adalah salah satunya. Namun, lelaki tua itu ragu.

Miyazaki selalu menjadi seorang perfeksionis. Di masa lalu kita telah melihatnya bekerja keras selama berhari-hari untuk membuat animasi yang sempurna, seperti pesawat rumit yang menjadi obsesinya selama produksi Angin BerembusBegitu banyak tembakan di Hayao Miyazaki dan Bangau memperlihatkan sutradara yang mengabaikan usaha orang lain, dan terkadang usahanya sendiri yang kurang berhasil. Namun, ketika dihadapkan dengan pengambilan gambar yang sangat sulit, di mana Mahito berjalan melalui lorong di dekat akhir film, Miyazaki dan Honda kembali berhadapan. Kita melihat sutradara mengambil versi Honda, seperti yang sering kita lakukan, dengan versinya sendiri di tangan yang siap menggantikannya. Namun Miyazaki melihat karya Honda, di mana animator yang lebih muda memperlihatkan Mahito menghilang melalui kamera itu sendiri, dan dia tidak dapat tidak melihat bakat luar biasa yang ditampilkan. Miyazaki membuang versinya sendiri ke tempat sampah. Penampakan Honda atas adegan tersebut tetap menjadi salah satu momen paling menakjubkan dalam versi terakhir Anak Laki-laki dan Burung Bangau.

Miyazaki mungkin melihat dirinya sebagai Mahito, tetapi saat ini, seperti di banyak film lainnya, dokumenter tersebut menunjukkan bahwa ia mungkin lebih seperti Paman Kakek dalam film animasi tersebut. Dengan putus asa mencari tanda bahwa generasi berikutnya dapat menciptakan sesuatu untuk masa depan, sesuatu yang baru yang tidak hanya meniru karyanya sendiri, tetapi melampauinya. Dorongan kreatif itu akan menjadi pemenuhan sejati warisannya, Takahata, dan Ghibli. Dalam hubungannya dengan Honda, ia tampaknya menemukan secercah harapan.

Kebenaran di balik Anak Laki-laki dan Bangau terletak di antara sudut pandang Miyazaki dan sudut pandang dokumenter. Dia bukan hanya Mahito atau Granduncle; dia adalah keduanya sekaligus. Bahkan, dia adalah semua orang di Anak Laki-laki dan Burung Bangau dengan cara tertentu. Bangau penipu yang meyakinkan Mahito untuk melakukan perjalanan ini juga merupakan Miyazaki yang meyakinkan dirinya sendiri untuk membuat film lainnya. Setiap karakter dari setiap film Ghibli yang dimulai dalam pikiran Miyazaki mengandung sedikit bagian dari dirinya. Sutradara sendiri mengatakan bahwa untuk membuat karya seni ini, ia harus membuka otaknya terhadap dunia. Anak Laki-laki dan Burung Bangau adalah karya hebat di mana Miyazaki memperlihatkan dirinya kepada dunia dengan cara yang belum pernah dilakukannya sebelumnya. Tidak heran film dokumenter ini dibuka dengan adegan sang sutradara telanjang di onsen.

Meskipun terobsesi dengan kematian yang terjadi di sekitarnya, dan bercanda tentang kematiannya sendiri yang tak terelakkan, Miyazaki tetap hidup. Akhir dari Angin Berembusyang tadinya akan menjadi film terakhir sang sutradara, diakhiri dengan perintah sederhana untuk hidup. Anak Laki-laki dan Burung BangauJudul bahasa Jepangnya, Bagaimana Anda Hidup? menanggapi perintah itu dengan pertanyaan. Hayao Miyazaki dan Bangau menjawab pertanyaan itu. “Jika kita tidak berkarya, tidak ada apa-apa,” kata sang sutradara. Jadi Hayao Miyazaki berkarya.

---

Anak Laki-laki dan Burung Bangau Dan Hayao Miyazaki dan Bangau sekarang tersedia untuk streaming di Max.

.